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如果没有扩音设备,音乐家为什么不在专业音乐厅演奏/唱歌?

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如果没有扩音设备,音乐家为什么不在专业音乐厅演奏/唱歌?

发布日期:2020-10-10 作者: 点击:

在新年前夜看歌剧《小丑》之后不久,有人在管弦乐队聊天时喃喃地说:“要扩大如此广阔的领域,这是不可能的。”当时,我想谈一谈音乐厅的声学原理,但这是理论上的保留。妻子太有限了(也就是说,没有),她无法与理智,证据和逻辑聊天(哦)(叹气),所以这次更新是巧合,看书,碰巧很不错。是时候补上“作业”了-

首先,专业音乐会必须避免使用扩声设备-这是因为扩声设备的大多数输出无法再现其输入,从而导致波形失真或信号分量减少,从而导致声音失真。您会看到我们的乐队使用的小型麦克风来演唱,以及校园体育馆中100%回声扬声器的效果。我是一个谦虚的人,只在选修课上学过一点皮毛。

一旦激活了只能“听声音”的放大设备,曾经是专业钢琴演奏家(= I)的孩子突然

无论如何,音乐家座椅的所有细节都被扩音器(打着的手)(打破罐头)吞噬了。

在全球音乐厅和歌剧院中拥有成千上万人口的体育场真的“不可能不经放大”吗?

- 可能!能够!它完美地工作! ! ! ! !

问一个问题:专业音乐厅使用什么声学原理来扩散声能?

音乐家座椅

(发言人:为什么没有音频设备时声音会如此之大)

历史可以追溯到公元前6世纪。狄俄尼索斯剧院的设计展示了古希腊舞台音响的深度。著名的建筑师Atgos和雕塑家Polykridos利用共鸣效果,通过在台阶上间隔一定的时间将铜空的坛子镶嵌在舞台上,从而增强了舞台的自然声能。他们还使用了具有过滤效果的石灰石材料来抑制低频声音。降噪效果显着-允许剧院的任何角落清晰地听到舞台上的任何小声音。现代专业音乐厅的室内设计是在此基础上基本发展和进步的,已逐渐成为国外的一种体系(基本国内基本停滞不前)。

《音乐会大厅和歌剧院:音乐,声学和建筑》(2004年)一书中提到了影响音乐厅声学特性的因素:建筑物的总体积,内部形状,表面材料的密度,两者之间的差异椅子和地毯等吸音材料的类型,大小,彼此之间的距离和数量;音乐厅中自然声能(音乐能量)的组成可分为三类:1直接声音2早期水平反射声音3混响声音,并指出设计中重要的是保存早期水平反射声音混响声音中没有足够的力量,因为这将导致音乐家停止直接声音,并且由于几乎听不见的混响,整个音乐厅将陷入尴尬的沉默。音乐厅的声学设计主要使用后两类来增强和扩散直接声音。两者的声学质量的物理测量数据主要是EDT(早期衰减时间:声源停止后声音在最初10dB中衰减所需的时间),LEV(响度:主观感觉到的强度)。声音和RT(混响)时间:声源停止发声后,声压级降低60dB所需的时间是混响时间(以秒为单位)。

该书的作者使用访谈和问卷调查(Haan / Fricke问卷)发现,世界排名前15位的音乐厅中有三分之二是“鞋盒”形状的,这确实是一种安全的音乐声学建筑设计。它的平行侧壁可以满足声学特性“开放性”的需求,并确保向主楼层的听众早期的水平反射(混响时间和声源特性对室内声场中声音定位的影响)。维也纳金色大厅是鞋盒设计的代表:

计算机仿真的声学数据证明了这种设计的合理性和优越性:

扇形音乐厅在封闭空间的声学验证方面还没有那么成功,但实际上它受到了听众和音乐家的高度评价:

最成功的非矩形音乐厅是具有对称八角形中心的柏林爱乐乐团。乐团位于大厅中央附近,听众坐在14个不同级别和配置的“托盘”区域。声学顾问认为,从头顶上方发出的早期声音反射非常重要,因此天花板被设计成一个帐篷,在舞台上方高处悬挂着一排镶板。托盘之间的裸露壁将早期的横向声音反射给听众。

后两者代表的非传统鞋盒设计表明,也可以通过以下三种内部形状和结构方法之一来满足空间暴露要求,这些方法使用反射来增强自然声能并确保声音传输能:

(1)使用悬架+侧面板的组合来保护低音传输能量(Glow);

(2)翻新舞台和表演空间两侧的侧壁,使声音更均匀地导向观众空间;

(3)观众座位区在周围的大厅中穿插着“墙壁”,以确保更多的水平声反射。

另一方面,控制音乐厅表面材料的厚度和材料在增强和传输自然声能方面起着重要作用:薄木板(厚度为2.5cm或更薄)可以非常吸收低音能量。强烈。为了保护低音能量,音乐厅内衬木,表面材料的厚度应尽可能接近5厘米。许多音乐厅的侧壁在坚固的(灰泥)背板上使用木质贴面(例如“墙纸”),音乐家座椅使音乐厅具有温暖和传统的外观。芬兰拉赫蒂西贝柳斯音乐厅的大部分内表面材料是6.9厘米厚的胶合板,这为音乐厅的内表面材料树立了一个积极的基准。在大多数具有良好低音效果的现代音乐厅中,地面都是混凝土,上面覆盖着木镶木地板或某些合成材料。舞台的侧壁和天花板所用的木材厚度约为1.9厘米,而舞台的地板则有所不同-通常是使用弹性木材的大平面,因为这可以用尾针将低音和大提琴乐器扩展的声音。除了尝试解决常见问题(例如在选择壁板材料时音乐厅的低音不足)之外,作者还强烈建议椅子由模制材料(例如胶合板)制成,座椅的底部和顶部装饰应厚度不得超过5厘米,座椅靠背的厚度不应超过2.5厘米。在附录3的吸声系数表中,他证明坐在软垫椅子上的人比坐在中,轻和无软垫椅子上的人吸收更多的声音,并且这种差异在低音频率上尤其明显。同时,空座位的吸声系数相对较小,但是当观众坐满时,吸声系数较大,从而导致空座位和满座位之间的混响时间差异较大(约1 s)- Karajan相信“排练时的声音与表演时的声音太不同”,这也是音乐厅声学设计领域正在努力减少负面影响的一个方面。

结论:专业音乐厅通过结构设计,材料选择等方法,以声反射吸收为主要手段,保持声能和中,低频,高频声波平衡,从而达到增强自然的目的。声能并传输真实音色。


本文网址:/news/535.html

关键词:音乐家座椅,shuoda,舞台设备

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